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市场风向标中的当代中国水墨
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作者：大爱 [2015/4/22] [点击 2803 次] |
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市场顾名思义泛指商品行销的区域或交易的场所，其风向标的指示作用，直接导致商品的存活意义与价值空间。时逢五彩缤纷的市场经济时代，当代中国水墨的商品属性已毫无掩饰，多是操墨者为交换而生发的精神劳作。其生产关系的直接表现，本应以艺术含金量为风向标。但由于此种商品意义的特殊性，致使其制造者、鼓噪者、受热者所控信息极不对称。鱼龙混杂，字官、画官、教授、高僧、仙道、虎王、猫王。。。。。。争相表演，繁荣与泛滥对局。明鉴此风向标，是受用者至关重要的选择。目前中国水墨画家的数量堪称历史之最，就市场状态而言，也数时期最佳。将水墨行动演绎为一种轰轰烈烈的产业版本，实在令古人望叹。自古以来，水墨功夫在画工与文人之间的交流与冲突中不断丰富而前进，脉支分明，根深蒂固。水墨作为一种中国典型的绘画艺术形成的社会基础，自觉融入了历史背景下的人们生存要素，以阶段经济基础，无时不在影响着此种生命的自身发展。无论朝代变迁，政权更替，终以强大的生命力置身于民族文化之林。水墨画的行程，经数代皇恩崇尚与文人喜好的把玩传播，使这种作为东方绘画艺术和精神追求的符号象征，成为水墨系统的逐步完善雄厚的精神基础，犹如气浪和风，成为人类艺术活动中具有进步意义的特征。当面对当今市场经济狂潮，水墨作为中国艺术市场的重要产品，从把玩袖口脱颖而出，古代制造者羞欲状态荡然无存。市场犹如双刃剑，直逼当代水墨，其精神架构受到前所未有的威胁和排战。在充满矛盾、冲撞、冲突的今天，如何不失昔日水墨灿烂的光环，逐步成为人们关注的一大难题。
一、目前中国水墨面临的商机分析
当我们不再把水墨制品单纯的视作性情把玩之物时，其功利性堂而皇之地显现出来。难免一些人性的劣根性也在水墨前沿滋生漫延。随着市场风势不断强劲，中国水墨固有的正统意识饱受艺术性的糜废与衰变得风剥雨蚀。技艺的成份在人们挑剔中向多元化方向鸟欢雀跃般的攀缘折干。所以，在人们眼里，当今墨道似乎茫然了。其实对严肃的水墨精神而言，历朝历代何况又不如此。无论国度兴衰，始终两条道并行水墨左右，不外乎一路动用了高明，一路动用了精明而已。高明者如避人间烟火，孤独坚守，于墨于生命之中。精明者视钱佣为同道，市术发达，富贵荣华，于墨于精神之外。纵观历史，文化行动习惯听命皇家贵族及达官贵人的欣赏信号，国度素有数千年一以贯之的“文不经商、市不理财”的传统观念，致使高端文化产品成为流动商品的可能性微乎其微。很少有人把其作为投资与理财的手段去开发利用。中国水墨生息何尝不是如此，由于意识的偏颇，加之传媒手段的局限性，水墨信息空间的通道又是何等狭窄。即便中国水墨作为一种历史文化现象辉煌而灿烂，且画家如云，作品似海，但多是游历于达官贵人间，其商品属性受到限制。
从另一侧面窥豹，那么权且通过散落民间的一些水墨精工又不难探示出，水墨制品具有商品属性由来已久，根据《尚书》、《左传》、《周礼》等史籍所载，我们大略可知在原始社会末，奴隶社会初，已经具备了描绘以日月、星辰，山水、花鸟、鱼虫等内容的国画。到春秋战国时期，在庙堂或宗祠里壁画天地山川已是普通现象。其实在以后漫长的历史发展中，人类在征服客观世界带动中不断描绘生产实践所发现的一切，我们应该相信早期民间画工幼稚写绘的过程，定是伴随其他劳作价值而同步的。自汉代设立用于专门供养宫廷画家的皇家机构“黄门署”，到宋徽宗创立的“画学”之外，民间画工均在为中国水墨画的市场价值探索着一条坎坷之路。由于国人的生存理念所致，中国绘画主导地位始终却被两支吃喝无忧的水墨群体把持，一是宫廷画师，充分享受皇恩礼遇，不为生计所累。二是文人画家，多是科举不中，或仕途不畅而堕入绘事，除极个别穷困潦倒之外，尚能温饱度日，也不为市场所思。常是为生存奔命的民间画工而时常近乎乞讨的社会地位，显然其精神劳作卑贱无功。尽管近代史中有收藏热泛起，但中国水墨所占份额与发达国家绘画语言需求相比，中国水墨市场终是一片寒土。历尽沧桑，中国人尽情享受自己真正意义上的绘事语言的时代，正值此时的到来。当狂躁的市场观念冷静之后，细心的人们对眼前的一切资源开始进行最具吸引力的明细分辨，从分析中寻找目标市场。尤其是在那无限的文化艺术资源中，寻求空前的回报。确立其地位原则，谋求可能取得更多的市场占有份额，获得最大的收益。同时人们不断地看到一个个书画市场的崛起，还看到一个个水墨画家被包装与炒作的良苦用心。盛世太平，枯木逢春。一个民族性的中国水墨享受高潮来临了。
二、中国水墨在商品时代的构架空间
新中国成立后，由于艺术市场受到计划经济的制约，原来众多习水墨个体瞬间转化为国家文化艺术机构的工薪者，中国水墨的市场几乎绝迹。1978年以后，中国社会向市场经济转型，中国水墨作品相继在各类艺术市场的宣传鼓动中悄然登场。截止目前，已创下空前的价值数码。
当人们理念与社会经济同步发展的时候，渴望文明是人们的共同期待。人类厌恶了那充满火药味，血腥味的强取豪夺。而文明效应成为地域综合实力的重大休现。就中国水墨而言，无论是我们所处的现代都市生活空间的官方绘画机构，还是全国诸多城墙下的画家部落以及广大地区操笔弄墨的各类人群，无论是频繁的游说表白，还是坚守一偶的卧薪尝胆，任何一次的水墨行动，都将在利益得失的“门槛”准入或拒绝。从侧面也折射出操持水墨者实际存在的“沉没成本”，然而从“沉没成本”的高低，自然透析出水墨市场状态的优劣倾向。
显然，令人望尔生畏的“沉没成本”，并没有阻挡住水墨市场前进的步伐。今天，几条通向金字塔的水墨甬道挤满了黑压压的人群，竞争是如此壮观。一是中国水墨基本生产资料悄然复苏，当今文房四宝的产供销已绝对成为历史空前纪录，一些曾近乎于绝迹的小手工业作坊一跃跨入集团行列。一得阁墨汁、红星宣纸等足以证明此论断的可靠性。二是严谨配套的中国水墨培训系统逐步完善，除八大美院外，全国各地大中专院校及某些社会团体均已规模不等的建立起中国水墨的教学培训体系。有章有法，循环渐进。步入水墨高端的博士后开始涌现，为中国水墨的蓬勃发展源源不断提供着可靠的技巧和智力资源。三是中国美术家协会及各地分会以不同形式招兵买马，扩充水墨实力，水墨专长的领导人已在该官方学术团体有绝对优势，为此种语言的侍播和光大提供了坚实的组织保障。四是善于鼓噪的媒体热衷于中国水墨的造势之中，从中央到地方的各类主流媒体，从各级的新闻出版行业的书刊再到各地内部资料的印制很是把水墨期刊视为拳头项目，为水墨现象的延伸与扩张无不推波助澜。五是境内外拍卖行的眼睛是雪亮的，其视中国综合国力在世人心目中位置的提升，使中国水墨在大拍中屡创新绩的范例令人眼花缭乱。六是各地政府在大力扩展文化产业的同时，已把中国水墨创作展览、出版等活动纳入提高当地美誉的系列活动之中。喜欢中国水墨的官员群体有增无减。七是画廊业如雨后春笋，欣欣向荣的遍及全国城乡各地。数万家档次各异的门店为水墨者提供着接受社会检阅的窗口。八是评论家群体揭竿而起，拉起当代中国水墨的评判大旗，名目繁多的学术提名展与水墨市场趋向遥相呼应，自觉演绎为一道艺术风景线。综合上述，我们不但能分享共和国本土有关水墨产品的欣赏和喜爱，而且水墨曾引渡日本、韩国以及东南亚地区，再有华人遍及世界各国的大群体，使得其影响十分巨大。由此不难看出，中国水墨成为一种强力文化资源与目标市场良性互动的潜在基因。必定中国水墨作为一种单纯的文化资源与单纯的市场向导同行，尤其使水墨人很容易走向“一厢情愿”而导致市场定位的偏离。因此使水墨文化现象目标市场定位合理，就首先从可操控的架构空间研究分析，制定切实可行的水墨文化资源引导及创造目标市场的规划。华人群体应是水墨文化市场的重大消费资源。虽属所在地域不同，对水墨文化的认识大致相同，略有细别。无论从国内还是海外均为水墨文化资源确立目标市场提供了广阔构架空间。
三、中国水墨资源的定位核心及构架长期稳定需求市场的要素
根据中国水墨文化资源的赋存和当今人类社会文明状态，以行动可能性为原则，着重提出中国水墨资源的定位核心。通过类型分析，为构筑健康稳定的需求市场从下几个层次立足为宜。
1、以宏扬中华优秀传统的高度去审视当代中国水墨精神以及中国水墨独有的艺术表现形式，精心打造中国水墨盛典，如同北京奥运会开幕式中诠释四大发明一样，演绎中国水墨的传承及发展过程，形成国粹意识的芝术经典。以其无比的魅力去矗立一个民族艺术的精神特质，铸造一个国度文化形象的特殊符号。应设立“中国水墨节”，从小学基础教育应考虑加入中国水墨内容。以中国水墨活动的诸多因素加之当今优秀传统文化教育，为一代又一代缔造一个中国水墨文化的健康向导和良好基础。
2、强化全力打造中华文化文明经典形象意识，积极推出中国水墨文化产品，吸引全国乃至 世界市场。中国水墨文化的主题就渗透在全国绝大部分人群心目之中，但中国水墨的经典形象至今仍未形成。这种抽象的文化精神在演变为具象的艺术性商业化产品过程，还不明确。尤其是对生成过程及其传承关系，甚至工具转换等缺乏深刻系统研究。即便已有的大师巨匠水墨产品，实际水平已抵世界艺术前列，也很难在国际艺术市场为人认可与推销。这就迫使我们在精心打造中国水墨品牌形象上费一番功夫，确立中国水墨精神为世界优秀文化遗产的决心和信心，定能在当今世界各地文化产业张扬中立有一席之地。
3、有效遏制现有艺术市场弊端，合理开发利用水墨资源。既然我们步入了市场轨道，就应按市场运作的游戏规则来审视水墨产品相关的问题。就时下实际状况而言，一些现象不得不使我们担忧，表面似乎活跃的艺术市场，泡沫弥天，为俱多水墨消费者提供了伪作假作，犹如刷场里的观众花钱买了假唱，一旦揭穿令人懊丧。截止目前，还没有一整套适用于艺术市场公平竞争的准入法则，水墨人的生存的艺术水准与所处不同海拔扭曲交织。造成水墨作品艺术水准的评判话语声乱音杂。当然，墨官既是运动员又是裁判员的恶作剧，更是水墨市场良性循环的大忌。此种职升价长，下台暴跌的艺术价值体系如同艺术感冒，令水墨消费者费解。水墨培训机制的所谓师承导致千人一面的姐妹篇，为水墨市场的沉没成本大开方便之门。那些拍卖行的假拍行动，伤害消费者的同时，也为水墨的竞拍平台增添了不少麻烦。还有一些名头把复制艺术感觉权当能耐，不厌其烦地重复几幅可怜的画稿，急功近利。就连很有实力的大腕级水墨制造者，斗胆在重量级媒体大放厥词，要尽江湖，忽悠大庭广众。大有批评家见利忘义，只要有钱，喇叭好使。大师、名家头衔如同玩魔术，谁肯花钱就给谁。凡此种种，不一而足。极大地干扰了水墨自身价值在艺术市场的标志性和标杆性的风向标。面对一个人为因素与市场调整期所带来的阶段性混乱，那些穷怕了的大小人物，施展各尽所能，投其所好的看家迷招，乞讨般的心态，操笔舞墨兜售那残缺的精神垃圾，实在为后人留足所嘲讽的空间。水墨行动遇到了酒足饭饱的年代，竟然损失了画品人品，从而导致原创性下滑态势，最不容乐观之处正是于此。尽管不规范的艺术市场弊病多端，我们应积极发现事物的双重性。正是如此，我们又从另一个角度观测到了中国水墨功与利的曙光。克服与抵制那些不良因素的动力在悄然崛起，中国水墨的利益格局不断在重新组合，人们传统文化意识的回归感，认同感自觉连理，真心实意追求中国水墨精神的个体活动有增无减。主观话语权的威严逐渐旁落。领取中国水墨准入通行证已经多元和宽泛。随着政策法规的逐步完善，那些窃用国家公共资源，巧取个人暴力的现象必将受到限制和取缔。伴随历代水墨精品的印制与传播，人们自觉评判水墨标准显然提高。一些媒体与中介机构已经开始小心翼翼谋求各路佳作，一些玩闹集团和个人的美誉度受到挑战，这就是水墨市场所希望的和期盼的。
4、强势推销，牢固树立中国水墨独创意识，吸引国内外消费群体。随着国家综合实力的不断壮大与国际交往的日益频繁，中国水墨在世界广泛推销势在必行。国度之间交往，首先是对友国文化精华的认同和理解。由于中国水墨的独创性与意味性的有机结合，才使得中国水墨欣赏性玩味无穷，其价值属性正在其中。更宽泛的讲，中国水墨历经千锤百炼，精品盖世，应该属于整个人类的精神财富。当我们的国门打开之时，西方艺术像洪水涌来，我们的民族艺术受到挑战，卡通动漫的出现极大地吸引了青少年的眼球，形成对传统水墨的隔代
效应。其实“中国水墨”在广大青少年中有名无实，原因是他们远离了作为书写绘画工具的笔与墨。因此在他们中间合理安排中国水墨欣赏与联系是一项重大的文化战略工作，值得引起全社会的关照和支持。因此全力打造水墨人才与精品创作是我们中华民族义不容辞的历史责任。从现在做起强化国人的水墨独创意识，吸引全世界目光，一举多得，功在当代，利在千秋。
提出市场风向标中的当代水墨就是期望国家文化主管部门、社会团体、各大媒体、艺术公司、大专院校以及在当今中国大地所有操持水墨的人们，能从民族文化的高度出发，冷静面对新兴的水墨市场，像水墨精神缔造者们一样不单为五斗米而折腰。视艺术精神为上帝，树立精品意识，原创意识，为当前依然脆弱的艺术市场提供最基本保障。诚然，作为一个艺术家的辛勤劳作没有一次不愿得到社会承认，并取得回报。只有走进自然，远离江湖，抵制商气，顶住官气，增加文气，才能在艺术市场这把双刃剑面前立得稳，站得住。我们才有资格向历史宣言“我们是中国水墨精神的传承者，我们曾经历了伟大的行动！
作者本名 张爱国（河北美术学院 教授／封龙山画院 院长／现居北京）
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