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从地质角度看向维果的山水画
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作者：黄润秋 [2015/6/3] [点击 2592 次] |
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向维果先生是我在四川省九三学社时认识的老书画家，年岁虽已过古稀，但精神面貌却很好，依然保持着靑壮年人的热诚心态，言语行动爽朗恳切……若说『书如其人』 确实也是，向老的绘画作品从思想到笔墨技法，洒脱而流畅；他的评论文章也是竭尽精辟而论述吧，应该是丹靑中的佼佼者。我对中国画艺术虽知之不多，然而就山山水水而论，对我这个地质工作者来说，自然是最不陌生的东西。法国画家塞尚被称为『现代绘画之父』 ，他曾说过这样一句话：『为了画好一张风景画，应先明白地质学上的地层。』换言之，画家们要懂得一些地质学，地质工作者们也应了解一些中国山水画艺术常识或更深的理论，以此提升自我素质修养。向老在绘画方面最喜欢实地写生，以求得第一手资料。他经常背着画囊跋山涉水去大自然中考察采风，凭着他自己的独特观察和省视去发现山石树木的结构、生成和质地变迁。由于地质构造的不同，要表现出大自然中的自然姿态，探求新的山水画法，得出山水地貌不同的容颜。从这两者之间，我与向老在『中国山水』 的话题上似乎有了许多相似之处或者叫默契。当然，如果今天的山水画家都能够多多学习一些地质知识，那么，对中国山水绘画艺术而言一定是大有裨益。
唐代有个叫张璪的画家说过这么一句话：『外师造化，中得心源。』他提出向大自然学习，研究如何表现描述大自然的面貌与精神，有了『心源』 从而進一步地讨论笔墨技法，把地域的差异、不同的山石结构纳入绘画中来，因此得出了种种『皴法』 如：披麻皴、斧劈皴、雨点皴、荷叶皴、解索皴、乱柴皴等，数十余种。这些『皴法』摹拟了风化的砂岩、土山、石灰岩、积层岩，坚硬的花岗石、玄武岩，还有那些剥蚀特别厉害的岩沙……
向老所画的山水画，来自大自然中的釆集，是境界思想上的撷胜，然后从笔墨章法中去突破，这早已是广为人知的事实。这次出版他的《焦墨指要》和《向维果渴笔系列画集》，正是画家在获取大自然山石灵气的精髓中，了解认识到了『地质』在中国山水画中的重要因素，地质学上称的『褶皱』 是实质也是实感，将其纳入中囯画笔墨要素中去，发展成为新技法，这种探索性的新东西不落前人窠臼，而且丰厚了更多內涵。《焦墨指要》是从实践中总结出的理论，它弥补了历史上『焦墨』 为用的种种空白。并大胆地运用焦墨、渴笔元素，论述自我见地。他将近期作品的结集成册，把更新、更多样的 『焦墨法』、『渴笔法』 展现铺开，从《向维果渴笔系列画集》中可以明确地看到他『胆大妄为』 与『毫无顾忌』 的治艺态度和他深研、多思的学者风范与画子丹青的执著精神；也看到了向老『衰年变法』 的端始，一一出手的不断行动和决心。末了，我用两句话作结束语：『七十而从心所欲，不逾矩』 ，愿向老在艺术思想上从心所欲。 『愿乞画家新意匠，只研朱墨作春山』，愿向老在绘画境界中持久升华。
（黄润秋 四川省第十二届人大常委会副主任，第十二届全国人大常委会委员，九三学社中央常委、四川省委主委，成都理工大学副校长、教授，博士生导师。）
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