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一阴一阳之谓道
——读向维果的渴笔山水并画论
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作者：林木 [2015/6/3] [点击 2338 次] |
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我最近发表了一篇谈焦墨的文章，对国画界把焦墨当时髦作出了善意的批评与提醒。而向维果兄却正在此时要请我为他的渴笔画及其焦墨画指要的论述写点介绍性文字。这不存心要为难我？
我何以要批评焦墨画？焦墨画局限太大。焦墨的墨色单一，加上不用水，笔路枯干，很不易出效果。现在国画界画焦墨而画得有意思的让人喜欢的人很少。原因就在于这种自缚手脚的样式，把笔墨的几乎所有的长处都抛弃了。比如黄宾虹总结的『五字笔法』平留圆重变，尽管焦墨也用笔，因墨太焦因此也太干枯，笔锋要保持一定的形态是困难的，因此也难以出平留圆重的效果。由于没有水的介入，笔意要变，更有困难。强而变之，效果肯定打折扣。至于『七字墨法』，浓淡泼破积焦宿，除一焦墨还有外，其余六法，全得有水加入，而焦墨，就是把墨研得浓至几乎要失水才名之焦墨。如烧焦之炭，哪去找水？而焦墨画只用焦墨，其他六种墨法全被排挤出去，五字笔法也不健全，笔墨也也就真的谈不上了，这不是存心给自己过不去？当然也不是说焦墨不能画，炭笔素描都能画，黑白木刻都能画，焦墨又何以不能画呢？例如张汀以炭笔素描方式画他的焦墨，有人又用黑白版画方式给焦墨画确定结构。这些都各有其造型意义上的可观之处。这些焦墨画各有其长，但唯一不具备笔墨之长。因为笔墨的最根本的长处说到底，就是在对立与矛盾中求统一。在浓淡、干湿、长短、粗细、宽窄、正侧、顺逆，及多种笔法与墨法的穿插对比中达到完美的笔墨效果。而光用焦墨想有笔墨的全方位效果是绝对办不到的。
正是这种观念使我不太看好焦墨画的效果。但向维果兄说他用焦墨画了一批画，而且还写了焦墨画指要的文字，想请我批评批评，让我动了好奇心——向维果兄以什么方式去克服焦墨的上述麻烦。
当然，不具备笔墨之长也可以另有所长。焦墨当然也有特点，它那种浓黑深重响亮提神的特点当然也是其他笔墨类型所没有的，焦墨画可以画，但必须有克服上述单调毛病的办法。果然，维果兄使用了黄宾虹的铺水法，即在画画好后将干未干之时或均匀或局部喷水于其上，使水对墨有渗化之迹。此之谓铺水。铺水的结果是消解了焦墨之焦。由干焦枯黑转向润湿浓淡的变化效果。但铺水火候必须准确，画面如太干，铺水当无效果；墨太湿，一铺水就会铺化成一片墨猪。维果兄还用『点金』之法去弥补纯焦墨的墨色单调。其实不只是点金，还可以点色。目的都是为了弥补焦墨的不足。
维果兄自己的焦墨画分两类。一类是纯以焦墨画画大山大水，场景复杂，实处以焦墨勾之，虚处干笔皴擦以代染，略辅以淡墨渲染，画面层次清楚，细节丰富，亦有可居可游效果。另一类则是他的铺水之法。焦墨勾之皴之，再辅以淡墨淡色水乃至清水，于将干未干时或涂或喷，水墨渗化，另成一种浓黑深重而又水意盎然的效果。
维果兄题了许多技法画理的题款于画中，且逐一摘出，名之曰《焦墨指要》。其实如果认真读读维果兄的文字，大多谈的是传统画理，真谈到焦墨时，反倒处处用种种非焦墨的技法，例如水、『泼洒滃水』，『冲色』、『冲水』、『补水』，『 渍积』，处处以水去补焦墨之失。其『指要』中有『焦、枯、渴、燥、竭』，皆少水或失水之笔墨，但其中除一『焦』与焦墨有关外，其余四法焦固可，非焦之各色淡墨亦可。是否也有补焦墨黑得少层次之嫌呢？
维果兄的画册以『渴笔系列』名之，其实处处有水；以『焦墨指要』论之，其实又杂以他墨。其实，以维果兄在所论中一再强调『一阴一阳之谓道』。光渴无水，光焦不淡，皆非道也。如上所析，维果兄当然懂得这个道理。
二○一四年一月二十五日于成都东山居竹斋
(林木 四川大学教授，中国美术家协会理论委员会委员，国家近现代美术研究中心专家委员会委员，中国国家画院美术研究院研究员，中国画学会理事，第十一届全国美展评委。)
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