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气韵生动道无极
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作者：向维果 [2015/7/11] [点击 2675 次] |
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大凡画家皆崇“六法”即：“一、气韵，生动是也；二、骨法，用笔是也；三、应物，象形是也；四、随类，赋彩是也；五、经营，位置是也；六、传移，模写是也”。六法中之“气韵与生动” 四字包罗甚大，如在章法中的情感、骨线、墨趣、自我体验等等，须从空灵深处却“心境”中去表現其“气” 之运、蓄，乃至“飞扬” 从而让人感受到此时生命力之无比活跃与充实。当获得这种“气韵生动”时，随其产生的“味”“ 余音”，在这种特定的形式下，无穷的魅力，又喚起某种情绪而妙入境界……凡物皆讲气，“气”可指空间，即“场” 有场，气便可以运，可由相互作用而动，生命由来而生……
何大冶之绘画，无论树、石、云、水，皆本法其“气” 择重于文化学养，取法于传承正统，他的画尽在写出，具象与抽象之间，玩点、线、面之用笔，弄色、墨、水诸法气氛于综合交错中寻找章法…大治号无极，可见其志在于大，开彊而治。何大治通弦乐是个“琴手” 识音律之人，于“气韵” 多得审视《春草堂琴谱》中有记载曰：“弹琴要先调气。气者，与声和並而出者也。每見弹琴者，当其慢弹則气郁而不舒，快弹則气促不适，鼻鳴面赤，气不调之故也。” “气” 乃生动之象，而生动必将是生气勃勃、韵味无穷、气象万千。琴韵，拂琴之指法猶如绘事之笔法，宋·琴家成玉磵也说：“指法虽贵简静，要須气韵生动，如寒松吹風，积雪映月是也。若僻于简静，則亦不可，有如隆冬枯木，槎朽而终无屈伸者也。”琴曲里常出现相同者三个音符，将其不同手法则有：音中的音重、音轻、音亮、音暗、音快、音慢；丹青行笔之轻重、疾徐，用墨之浓淡、枯润、明暗，亦如是“琴”。在处理上不会简单而直白地釆取一致相同地演奏，与笔墨之用如若一法。可见，丹青与琴者皆于动中求取静，静中求动，取其生动相互转換，蓄气待发以得因情升华之需。
读何大治《丁亥写生青城山中》《竹影居》佳作，得自然清闲自在之趣，意味深长爽心悦目之感受，笔墨韵味有若琴音…… 而《金秋蜂桶寨》又是色、墨叠出，其调子从重而响亮，晃晃悠悠虽意醉而身魁直体；品读江山之美丽，眩眩乎余音袅袅。绘事指头使管而动，功在于掌、腕、肘、肩、腰、膝各部齐力，一体也；气韵生动则生命息息，精神想象则“我” 自通常发于智慧，可见“画”无声之诗也。琴画相益，在通达之为“气韵”“气象”“气味” ，余音绕樑，境界升华，功夫在画外也。
文人骨风、骨气、风韵有之丹青亦然，绘画乃是文化，文化并非孤独单薄乏力，读万卷书、行万里路，古皆有之，厚积而薄发也。何大冶者琴棋书画乃至金石，勤业乐事者也。
2015.6. 于云邻居
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