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万象形态 生命律动
——吴坤先生的木雕艺术
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作者：梁时民 [2016/8/11] [点击 2736 次] |
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吴坤先生的木雕创作有着浓郁的中国画气质和风韵。作为一个从民间学习成长起来的木雕艺术家，他的雕塑与艺术学院注重解剖、体积的传统不同，他更钟情于作品的线条美和韵律感，就如同中国画、书法对线条和律动的追求那样，他将中国画中开合、虚实、聚散等原则运用在他的木雕创作中，并尽可能多地保留天然木料的纹理和质感。对于乌木他有一种敬畏之情。他认为乌木的形成要经过成千上万年的岁月沧桑，饱受多重自然和地质变化。“因乘天地灵气，集日月之精华，乃万木之灵，灵木之尊”，乌木的天然形状奇异、古朴、典雅，仪态万千。因此，吴坤在创作时会充分尊重和利用天然木料的形状特点，随形去构思、创作，将乌木的自然之美与人工的雕琢之美巧妙结合，幻化统一。他的作品获得了许多专家学者的赞许，我国著名雕塑大师叶毓山先生、著名艺术评论家魏学峰先生都对吴坤作品中自然天成的东方神韵表示赞赏。
吴坤先生深知中国艺术“实处就法、虚处藏神”的道理，他的十八罗汉系列、大汉系列和八仙系列，奇崛张怪，古拙诙谐，有虚有实，极为生动。他的荷花系列，多取残荷之势。老子说“大成若缺，其用不弊，大盈若冲，其用不容”道出了万物生生不息的自然规律。而这也是吴坤先生对残荷及其艺术的诠释，几何的聚散是万象的形态,线条的飞动是生命的韵律。于是，他的作品有了一种“豪华落尽见真淳”的美。
梁时民：四川省美协常务副主席兼秘书长
四川美术馆馆长
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